序破急: da música da corte ao Nō

序破急 (jo-ha-kyū) é, no 雅楽 (gagaku, a música da corte), a divisão de uma peça em três partes. Pelo 精選版 日本国語大辞典 (Grande Dicionário da Língua Japonesa, edição selecionada; Kotobank), o 序 abre fora do pulso, o 破 entra no pulso em andamento lento e o 急 fecha um pouco mais rápido. Peça com as três completas é rara. O exemplo mais antigo que o dicionário dá é o 『楽家録』 (Gakkaroku, Registro das casas de música, 1690):

夫楽者、以序破急三曲為具也

(A música tem por forma completa as três partes, 序, 破 e 急.)

Gamō Satoaki, no 世界大百科事典 (Grande Enciclopédia Mundial), acrescenta que no 舞楽 (bugaku, a dança da corte) a ordem nunca se inverte, e que o 序 abre a dança principal, não o espetáculo inteiro.

No período Muromachi o esquema já circula fora do 雅楽. Nijō Yoshimoto aplica ao renga no 『筑波問答』 (Tsukuba mondō, Diálogos de Tsukuba, c. 1357–72):

楽にも序破急のあるにや。連歌も一会紙は序、二会紙は破、三・四の会紙は急にてあるべし

(A música também não tem 序破急? No renga, a primeira folha deve ser o 序, a segunda o 破, a terceira e a quarta o 急.)

Shinkei, na 『ささめごと』 (Sasamegoto, Sussurros), fala em 「万道の序破急」 (o 序破急 de todos os caminhos).

Zeami leva o princípio ao Nō como ensinamento recebido de Kan’ami: 「一切の事に序破急あれば、申楽もこれ同じ」 (como todas as coisas têm 序破急, o sarugaku também; Fūshikaden, c. 1400–02). Na peça, a entrada do ワキ (waki, o ator coadjuvante) é o 序; da entrada da シテ (shite, o protagonista) ao 中入り (nakairi, a saída do protagonista no meio da peça) correm três partes do 破; a cena final é o 急. O mesmo vale para o programa do dia e chega a 「舞袖の一指、足踏の一響」 (um gesto da manga na dança, um som do pé batendo; Gamō). No 『三道』 (Sandō, Os três caminhos), Zeami divide o 破 em três e monta a peça em cinco partes, 「序・破・急の三体を五段に作りなして」 (das três formas, 序, 破 e 急, compondo cinco seções), e o programa segue a conta, segundo o 『習道書』 (Shūdōsho, Livro do aprendizado do caminho):

脇能は序なり、二番・三番・四番は破にて、事を尽して、五番目は急にて果てて

(A peça de abertura é o 序; a segunda, a terceira e a quarta são o 破, onde tudo se esgota; a quinta termina no 急.)

(Kawatake Toshio, 日本大百科全書, Enciclopédia Nipponica.)

Para Gamō, o Nō tomou do 舞楽 só a palavra, não a estrutura. Do Nō o esquema passa ao jōruri, com cinco atos nas peças históricas e três nas de costumes (Kawatake), e vira modo de dizer começo, meio e fim de qualquer coisa (日本国語大辞典, sentido ⑥).

É esquema de ritmo e composição. A aproximação com os estágios de formação do 守破離 está em 守破離 não está em Zeami. Os verbetes completos, em tradução inglesa e no original: jo-ha-kyu-kotobank.